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Dos años antes de que el director William Friedkin causara “The Exorcist”, hizo un inolvidable thriller neo-noir. “The French Connection” de 1971 tiene una sensación sucia e inmediata, y aunque está llena de emociones, la representación de sus temas centrales se siente muy honesto. Friedkin captura la naturaleza burocrática de la lucha contra el crimen, que a menudo va de la mano con la forma de prejuicio más despreciable que se extiende a cada estrato de la sociedad. Cada uno de estos sentimientos arraigados profundamente está tejido con intensidad frenética que empuja límites, que culminan en una de las secuencias de persecución más tensas y estimulantes jamás puestas a la película. Esta habilidad natural para la asombrosa artesanía valió la pena de todas las formas correctas en su próxima película “The Exorcist”, que todavía se considera el estándar para el horror visceral abierto en el género de posesión demoníaca.
La marca de horror de Friedkin en “The Exorcist” es más compleja de lo que promete la reputación principal de la película. Sí, la película de 1973 está destinada a asustar y conmocionar al grabar un retrato incómodo y exagerado de posesión demoníaca, pero también es mucho más. Friedkin nos presenta las peleas interiores de Regan (Linda Blair) incluso antes de que comience a levitar o girar la cabeza por completo.
Regan es un niño tímido y solitario que busca refugio en el arte para sacar lo mejor de su situación, con no muchos amigos para confiar. A medida que sus ojos brillantes comienzan a parecer turbios y comienza a sentirse asustada y confundida, la verdadera verdadera Se nos revela el significado del miedo. El temor indefenso que experimenta su madre Chris (Ellen Burstyn) cuando ve a su hija sufrir es una pesadilla, ya que ningún padre puede estar preparado para proteger a sus hijos del mal tan inimaginable. Pero Chris persevera, haciendo todo lo posible, incluso cuando toda esperanza se pierde. Friedkin aprovecha este miedo inconsciente de ser incapaz de ayudar a un ser querido mientras espiralizan, transforman y, en última instancia, se vuelven irreconocibles.
Dada la profunda comprensión de Friedkin sobre el horror (y sus muchos tonos), ¿qué películas del género lograron asustarlo? Echemos un vistazo.
Friedkin tiene una afición por las películas de terror con una premisa fundamentada Toho
En una entrevista con Vice, Friedkin habló sobre la razón por la que regresó al horror a lo largo de su carrera, destacando la capacidad del género para acomodar “películas de alta intensidad sobre personajes que se respaldan contra un muro y sin lugar”. Esto llevó a una conversación sobre las películas que lo aterrorizaban:
“Las películas que me han aterrorizado son ‘Alien’, ‘Psycho’, una película japonesa llamada ‘Onibaba’ (1964), una de las películas más aterradoras que he visto. Y me encantó esta película reciente ‘The Babadook’. Me tomó por sorpresa, y lo creí. “
Mientras que “Psycho” y Alien “son ofertas de terror clásicas que evocan tipos de terror completamente diferentes,” Onibaba “utiliza un entorno medieval para subrayar cada exceso de humanidad es capaz de ser capaz, enmarcado a través de una lente que es escalofriante e impresionante. Las sensibilidades de Friedkin pueden ser Mejor entendido a través de esta última opción, ya que “Onibaba” es un sabor un poco adquirido incluso para los fanáticos de terror más ávidos, siendo su inquietud sin fondo. Demasiado fuerte. a menudo se hacen, al igual que el “exorcista” de Friedkin, que prospera debido a esta dualidad.
La ausencia de autenticidad puede arruinar incluso las películas de terror mejor intencionadas, como “The Guardian”, que Friedkin dirigió en 1990. Aunque llena de potencial, la película es un fracaso, sin el golpe de su famoso título de terror de 1973. Además, la historia se inclina por completo en el horror de Splatstick codificado por “malvado muerto”, pero carece del ingenio (y agallas) para lograrlo. Sin embargo, Friedkin volvió a su amor por el horror basado en el realismo en su “insecto” psicológico de 2006, que es tan inquietante, intenso y claustrofóbico como uno esperaría de quien hizo “el exorcista”.
